| 南宋米芾最出色弟子、皇亲国戚 - 吴琚 吴琚行书书法《三希堂法帖》
Calligraphy by Wuju 吴琚（约公元1189年前后在世）南宋书法家，字居父，号云壑，汴京（今河南开封）人。生卒年均不详，约宋孝宗淳熙末前后在世。主要活动于孝宗、光宗和宁宗三朝。太宁郡王、卫王吴益之子，宋高宗吴皇后之侄。性寡嗜，日临古帖以自娱。习吏事。乾道九年（1173）以恩荫授临安通判。其后历尚书郎，镇安军节度使。复知明州，兼沿海制置使。宁宗时，知鄂州，再知庆元府。尝使金，金人重其信义。位至少师，判建康府兼保守，世称“吴七郡王”。卒，谥忠惠。吴琚好书画工诗词，尤精翰墨，孝宗常召之论诗作字。《江宁府志》云：“琚留守建康，近城与东楼平楼下，设维摩榻，酷爱古梅，日临钟（繇）、王（羲之）帖。”擅正、行草体，大字极工。京口（今江苏镇江）北固“天下第一江山”墨迹，乃为吴琚所书，今六大字迹仍存，佳书为名山增辉。其书法明显特点是酷似米芾，有“米南宫外一步不窥”之说。
吴琚毕生都用力于米书，然而，米芾生性狂放怪诞，而吴琚性情较为温和。据《宋史翼》本传云：“陈傅良在太学，琚执弟子礼，惜名畏义，不此戚畹自骄。”可见他极有道德修养，所以尽管吴氏学米书可以达到乱真的地步，但由于他们性格上的差异，运笔结体，吴书更为俊逸俏丽。董其昌评吴琚云：“书似米元章，而俊俏过之。”吴琚的运笔较米书内敛，落笔沉雄，稍运即止，结体八面呼应，看上去十分舒服，即所谓“俊俏”之意。吴琚著述有《云壑集》。吴琚传世书迹有《观伎帖》、《观李氏谱牒帖》、《碎锦帖》、吴琚《行书五段卷》、 吴琚行书《蔡襄七言绝句》挂轴 、 吴琚《寿父帖》 、 吴琚行书《杂诗帖》、 吴琚行书《识语并焦山题名》等。《行书诗帖》现藏故宫博物院。诗帖已缺页。全篇用笔结体极似米体。如果说他本意想做米芾第二，其实由于性格文化修养的不同，吴氏已自然而然地有了自已的特色。如米氏露锋较钝，而吴氏起笔露锋而尖锐。总之，在继承米氏书风的书家中，吴氏是最得其三昧的一位。摘自《东方白大草书画社 行书书法教材 吴琚篇》
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吴琚《蔡襄七言绝句》挂轴，藏于台湾故宫博物院的作品，高98厘米，宽55厘米，字径大约10-12厘米，吴琚《蔡襄七言绝句》挂轴是非常少见的宋代书法挂轴作品。百度查其书写内容，似乎出自宋四家之蔡襄的《访陈处士》诗：“桥畔修篁下碧溪，君家元在北桥西。来时不似人间世，日暖花香山鸟啼。”而略有改动，更具情味。
在作品中，吴琚一改过去的用笔姿态，而用一管中锋硬毫之笔，信笔直书，起笔不作偏侧之势，垂笔直下，骨格硬朗，坦荡无隅，弱化小字行书的节奏而显得古朴自然。此作笔法，已脱离米芾、二王之法，而更与旭素、鲁公、黄山谷一路，然纵放似更胜之。此作放于明清之中，当毫无异义。就如同杨风子那一张《韭花帖》之奇特的结字，放在明清也是经典。然后，再来看王铎的奔腾与粗放纵横，也很难找到这样一张即古朴粗放并尤具文气的佳作。
他精彩的大小字之间转换！吴琚是见到过米芾的大字的，米芾的大字用笔进行了转换，是用大笔模拟小字行书的笔法来呈现，似乎并不真实，也未必明白大笔的性能，吴琚，则不是，他熟知了大字笔的属性，更是直接用出了大字笔的性能，堪称高手。
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吴琚 《杂诗帖册》，纸本，26.3×12.5厘米，北京故宫博物院藏。书前人七言、五言，绝句、律诗不一，诗十四首，诗句多不连贯，《杂诗帖册》九开半共十九纸。此帖虽规规求书形模，但笔笔都不险峻凌厉，而是婉转柔润，刻意精致。
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吴琚《行书五段卷》28.7×63.8cm ，上海博物馆藏，《行书五段卷》行书杂录不同的五段文字，内容各不相涉。《行书五段卷》风格极为接近米芾，具有痛快流畅，体势顿挫峻峭，神采动人。此卷所书均未落款，其一至四各段铃有“云壑”朱文长方印，为吴据手迹。第五段无铃印，内容为米芾《天马赋》中之句，笔意饱满洒脱，有别于前四段，最得米书神采，翁方纲后跋中评为“离形得髓。”也有人疑是米芾所书。《行书五段卷》卷后有清王文治、翁方纲、吴荣光、张埙、吴锡麒、赵怀玉、朱方增、蔡之定、林则徐、阮元、罗天池、何绍基等题跋。((筠清馆帖》、《耕霞轩帖》、《海山仙馆帖》摹刻。《辛丑销夏记》著录。五段行书体势欹侧跌宕，用笔圆厚峻峭，书写精熟。然缺乏米芾的雄逸气度，故董其昌评说：“琚书似米元章，而峻峭过之。”
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